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中國單簧管創作、演奏及教學綜述

時間:2020-09-11 09:26作者:張明祎
本文導讀:這是一篇關于中國單簧管創作、演奏及教學綜述的文章,“單簧管藝術傳入中國后,在百年發展歷程中,在創作、演奏和教學中,都取得了令人矚目的成就!睂Υ,各類研究中均有鮮明的體現。

  摘    要: 自十九世紀末單簧管傳入中國后,在一百多年的發展歷程中取得了豐碩的成果,中國逐漸成為在世界上具有重要影響力的單簧管藝術大國。鑒于此,本文就中國單簧管創作、演奏和教學的各類研究進行了梳理和分析,以求對百年中國單簧管藝術發展形成更加深刻的認識。

  關鍵詞: 中國單簧管; 藝術發展; 研究綜述;

  “19世紀末20世紀初,中國正經歷史上最大的變革,單簧管也正是在此時傳入了中國。”[1]傳入之后,隨即開始了百年的發展歷程。二十世紀中葉,單簧管發展已取得階段性成果,學界也開始了相應的理論研究,據不完全統計,在國內各大學術期刊上發表的有關中國單簧管的論著已達上百篇,成為了當下研究中國單簧管藝術發展的重要參照。對此,本文從創作、演奏和教學三個角度切入,對諸多重要的、具有一定影響力的文獻進行了梳理和研究,以求獲得更加全面且深入的認識。

  一、中國單簧管創作研究綜述

  創作是一門藝術存在和發展的基礎。所以在單簧管傳入中國之初,中國音樂工作者便開始了中國單簧管作品的創作,他們通過對民族民間音樂素材和技法的借鑒,推出了諸多具有鮮明民族特色的佳作。1962年,張仁富在《人民音樂》發表《簡評三首單簧管獨奏曲》一文,對張梧、辛滬光和楊庶正三位創作者的三部作品進行了點評,整體上是以肯定為主的,但也提出了不足之處。約到八九十年代,國家教育部門先后兩次召開了高校單簧管教學研討會,會議上也對中國單簧管創作進行了深入的討論,并形成了豐碩的理論成果。其中黃遠涪的《取之不盡的民族之音拓而未盡的創作之路——試論單簧管協奏曲<帕米爾之音>的藝術特色》一文中,就《帕米爾之音》這首作品進行了詳盡的分析和解讀,認為這首作品是中西合璧的典范之作,作品取材于新疆塔吉克族音樂,將我國的少數民族音樂與西方作曲技法有機融合,既保留了交響樂作品結構上的嚴整性,又帶給了人們耳目一新的聽覺感受,呈現出了鮮明的民族風格。而且更為重要的是,黃遠涪作為該曲的演奏者,深刻認識到了單簧管創作民族化的價值和意義,認為既不能照搬照抄西方音樂,也不能生硬地將其與民族音樂相結合,而是要有機融合。比如該曲之所以選用塔吉克族音樂為基本素材,就是因為塔吉克族音樂是以七聲為主的,從而避免了因調式體系不同而產生的演奏方面的麻煩。最后,作者提出單簧管民族化發展是一條拓而未盡的道路,應該沿著這條道路繼續走下去。在這一重要論述的帶動下,中國創作者也認識到了民族化創作的重要性,并先后涌現出了諸多佳作,如黃安倫的《隨想曲》、吳繼紅的《山月》、王健民的《四季掠影》以及孟昭俠的《關中舞曲》等,都是民族化的佳作。

  很多研究者在充分肯定這些作品的同時,也對民族化創作進行了回顧和展望。邸曉嫣在《中國單簧管作品發展述略》中,將整個民族化發展歷程分為了實驗期、摸索期、成熟期和新時期四個階段,對二十世紀五十年代以來的百余首作品進行了梳理和評析。在此基礎上,作者提出了構建中國單簧管學派的宏偉構想,并將民族化創作視為學派構建之基。而且除了創作之外,作者還強調了創作者和演奏者溝通的重要性,認為只有創演雙方在理念和行動上保持一致,才能使作品的民族化風格得到更加充分的展現。朱毅在《當代單簧管作品民族化發展初探》一文中,對民族化創作歷程進行了簡要回顧后,就創作素材和技法提出了自己的看法,認為應該從民歌、戲曲音樂和舞蹈音樂中汲取養分。郭華在《對單簧管中國作品創作的思考》一文中,認為我國有著悠久而豐富的民族民間音樂文化,這正是中國單簧管創作的素材來源,但是在具體的創作中,不能照搬照抄,而是要在尊重單簧管基本藝術規律的基礎上有機融合。同時,民族化單簧管創作還應該得到演奏和教學的大力支持,使民族化成為共同的追求。通過以上分析可以看出,在中國單簧管創作中,民族化不僅是諸多創作者一開始便樹立起的重要追求,而且也得到了諸多研究者的充分肯定,體現出了中國音樂工作者的文化自覺和自信。
 

中國單簧管創作、演奏及教學綜述
 

  在今天,世界音樂文化多元化發展趨勢日益鮮明,所以民族化仍將是中國單簧管創作的重要方向,這也是中國這個音樂文化大國對世界單簧管藝術發展做出的特殊貢獻。

  二、中國單簧管演奏研究綜述

  演奏是創作和欣賞之間的橋梁,其重要性不言自明。自單簧管藝術傳入中國之后,關于演奏的研究便一直是學界關注的重點,研究涵蓋口型、舌奏、指法、音色等多個方面。在口型方面,口型與呼吸緊密相連,對整個演奏起到決定性作用。對此,向振龍在《論單簧管吹奏時的口型》一文中,詳細闡釋了什么是口型、什么是正確口型、如何保持正確的口型等問題。作者將不漏氣、能持久和音質好作為良好口型的標準,并總結了顫音、滑音、雙音等特殊音型演奏時口型的要點。舌奏作為單簧管演奏的基本技巧之一,也得到了研究者的充分重視。如周泰的《單簧管的舌奏》一文中,就舌奏的原理、種類、訓練和應用等進行了分析,并著重介紹了現代單簧管演奏中的擊舌技巧。此外,還有王振先、李華山等人,也都對舌奏技巧進行了不同方面的研究。在運指方面,二十世紀九十年代,隨著單簧管演奏技術的細化和深化,運指也得到了研究者的關注。最早撰文研究該問題的是王振先,其在《單簧管的運指及運指中值得注意的問題》一文中,從手的條件、持管手型、觸鍵、指力變化等角度出發,對演奏中的指法運用進行了詳細探討。廖逸君在《單簧管教學中運指技術的影響因素及克服途徑》一文中,對常見的運指錯誤進行了總結,并提出了提升運指能力的途徑,即保持正確的手型狀態和加強運指的針對性訓練,以及根據作品的實際演奏需要靈活加以運用。在音色方面,如何獲得完美的音色是單簧管演奏的關鍵問題,很多演奏者都根據自身的演奏和體會,對這一問題進行了闡釋。如呂成棟在《單簧管及其音色》中提到,要想獲得完美的音色,必須將嘴型控制好,保證簧片的均勻和充分,同時還需要演奏者不斷提升聽覺能力。丁鵬在《單簧管的音色形成與變化因素》中,主要對音色的形成和變化進行了總結,其認為,單簧管的形制、演奏者和聽眾的主客觀聽覺需要等,是單簧管音色變化的成因,作為演奏者來說,要在諸多要求之間找到一個平衡點,方能奏出完美的音色。

  除了上述多個方面外,還有一些研究者從舞臺表演的角度,就如何取得理想的演奏效果進行了探討,如韋澤宇在《探析影響單簧管表演的緊張因素及其提升策略》一文中,就單簧管演奏時緊張情緒的成因和解決辦法等提出了針對性的建議。這些不同方面的研究,都給了演奏者以重要的參考和啟示,為中國單簧管演奏質量的提升起到了積極的推動作用。

  三、中國單簧管教學研究綜述

  教學是一門外來藝術可持續發展的關鍵。“到了19世紀末,單簧管傳入我國,最早從事單簧管專業教育的是四川音樂學院的單簧管教授穆志清。”[2]新中國成立后,先后有多所音樂、藝術院校設立了單簧管專業,關于單簧管教學的研究也從無到有、從有到多。最先對單簧管教學進行專項研究的是王端瑋,其在《歷史經驗對單簧管教學的啟示》一文中,對之前高校單簧管的教學情況進行梳理和總結后提出,第一,各方教學要對演奏基本功有充分的重視;第二,各方教學應該取長補短,融合發展;第三,單簧管教學不能與現代科學的發展脫節,應該主動運用科學解決教學中存在的問題。二十世紀八十年代末,著名演奏家和教育家陶純孝在《單簧管的演奏與教學》一文中,對單簧管的基本演奏方法、演奏風格以及師生關系等進行了詳細論述,作為其從教三十多年的經驗總結,有著重要的參考價值。近年來,伴隨著高校單簧管專業的發展,各類教學研究也更加豐富。如賈音在《如何在單簧管教學中提高學生的音樂表現力》一文中提出,諸多演奏者都已經掌握了較為嫻熟的演奏技術,但是整體演奏效果卻不理想,總給人以索然無味之感,根本原因就在于音樂表現力的缺失。對此,需要從加強作品體驗入手,夯實基本功,并經常參加舞臺實踐。邸曉嫣在《我們的單簧管教學到底缺什么?——對兩屆北京國際單簧管比賽結果的反思》一文中,針對中國單簧管演奏參加國際演奏大賽紛紛失利的情況,闡明了中國單簧管教學和國際水平的差距,反思了教學中的不足之處,提出高校單簧管教學應該豐富教學內容,夯實基本功的訓練,加強國際間的交流等。

  不僅局限于高校,一些研究者還從可持續發展的角度,對青少年單簧管學習提出了中肯的建議。如董德君在《我國單簧管初級教學存在的缺憾與改進的途徑》一文中提出,單簧管初級教學中,存在著教師水平低、教學浮躁、學制不合理等問題,對此需要提升師資力量,克服浮躁心理,可先采用豎笛等進行低齡兒童的音樂教育等。

  而且值得充分肯定的是,“單簧管教學的研究也是與時俱進的,一些研究者就諸多新型、科學的教學方法的運用進行了探索。”[3]如劉稟乾在《計算機可視化參數分析方法試用于單簧管演奏教學之案例研究》一文中,就Adobe Audition音頻處理軟件在單簧管教學中的運用進行了分析。通過上述研究可以看出,中國單簧管教學已經取得了巨大的成就,但是也存在諸多問題,需要有針對性地進行補足和完善。

  綜上所述,“單簧管藝術傳入中國后,在百年發展歷程中,在創作、演奏和教學中,都取得了令人矚目的成就。”[4]對此,各類研究中均有鮮明的體現。當下,有關單簧管的研究還應該更加深入,使相關研究成為中國單簧管藝術發展的見證,并對今后的發展起到重要的理論指導作用,體現出當代人對這門藝術發展做出的重要而特殊的貢獻。

  參考文獻

  [1]沈雨.對建立中國單簧管學派的思考與展望[J].當代音樂,2016,(02):95.
  [2]謝艷紅.淺談單簧管的起源與發展[J].當代音樂,2015,(23):106.
  [3]金光日.中國單簧管作品選[M].人民音樂出版社,2007:58.
  [4]張之樂.中國單簧管作品創作現狀分析[D].西北師范大學,2017:40.

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